ফিল্ম

হাঙ্গেরিয়ান বিখ্যাত ফিল্মমেকার বেলা তারের সাক্ষাৎকারাংশ। এখানে তিনি বলেছেন তার ফিল্ম মেকিং স্টাইলের পরিবর্তন, ফিল্ম মেকিং এ নিজস্বতা বিষয়ে তার চিন্তা, তার সর্বশেষ ফিল্ম দ্য তুরিন হর্স ইত্যাদি কিছু বিষয়ে।

এজ-এ থিংকারদেরকে তাদের “শেষ প্রশ্ন” কী জিজ্ঞেস করা হয়েছিল এবং অক্সফোর্ড মোরাল প্রোজেক্টের অলিভার স্কটের উত্তর ছিল তার কাছে শেষ প্রশ্নটি হলো, “কেন ভালো হবো?” আমাদের ভালো হবার, ভালো আচরন করার বা ঠিক কাজটি...

রিডলি স্কটের ঐতিহাসিক এপিক ফিল্ম কিংডম অব হ্যাভেন বিষয়ে লেখা। অভিনয় করেছেন লিয়াম নীসন, এডওয়ার্ড নর্টন, অরলান্দো ব্লুম, ঘাসান মাসঊদ।

আন্দ্রেজ এমন একটা দুনিয়ায় বাস করে, যে দুনিয়ার সব লোকই সুখী। তারা তুচ্ছ বিষয় নিয়ে (যেমন, সোফা কিনা) নিয়ে সুখী হাসাহাসি করে, গল্পগুজব করে, কর্মক্ষেত্রে সবার সাথে হাসিমুখে কথা বলে, কিন্তু আলটিমেটলী তাদের আবেগ নাই, অনুভূতি নাই।

চার্লি ফিল্মের কাহিনীর দুর্বলতা হইল, চার্লির মানবিক অবস্থানের বাইরে আর কোন অবস্থান নাই। স্বস্তা কিছু জিনিস, চমক টমক, মানুষরে চমকে দেয়া ইত্যাদিতেই মগ্ন সে। অবশ্য সে একবার মারমুখী হয় ম্যারীর বাচ্চারে বাঁচাইতে তার বাপের হাত থেকে, ফলে তার বিপ্লবী স্বত্তা যে নাই তা না। কিন্তু কাহিনীকার তারে ফুটাইয়া তুলতে পারেন নাই, বা ইচ্ছা কইরাই তিনি তার চরিত্ররে পুরা দেখান নাই।

থ্রিলারের একটি টেকনিক হলো হঠাৎ মাঝখান থেকে শুরু করা। যেমন লেখা হলো বা দেখানো হলো তিনজন লোক মরে পড়ে আছে আর একপাশে পিস্তল হায়ে খুঁড়িয়ে যাচ্ছে নায়ক। সে গিয়ে বসল এক জায়গায়। তখন তার স্মৃতিতে দেখানো শুরু হলো কীভাবে এসব ঘটনা ঘটল, সে কে, যারা মরে পড়ে ছিল তারা কে, ইত্যাদি। আমেরিকান হিস্টোরী এক্স এই ফর্ম অনুসরন করেছে।

মানুষের নিজস্ব অবচেতনের বাইরেও একটি কালেকটিভ বা সমগ্র অবচেতন রয়েছে। এই সমগ্র অবচেতন সে পেয়েছে তার প্রজাতিগত উত্তরাধিকার হতে। এই সমগ্র অবচেতনে, প্রতিটি মহিলার ভেতরে রয়েছে একটি পুরুষস্বত্তা এবং প্রতিটি পুরুষের ভেতরে রয়েছে এক নারী স্বত্তা।

বেতালের গল্প শুনে রাজা বিক্রমাদিত্য জানতে পেরেছিলেন, যে তান্ত্রিকের কথায় তিনি বেতালকে ধরতে এসেছেন সে নিজেই ভয়ংকর যাদুকর। সে বেতাল এবং তাকে বলি দিয়ে বিশেষ ক্ষমতাপ্রাপ্ত হতে চায়। একইভাবে ভেধার গল্পে পুলিশ অফিসার বিক্রম গ্যাংস্টার ভেধাকে ধরার পুলিশি মিশন সম্পর্কে নতুন কিছু জানতে পারে, যা তার পুরানো জানাকে ভেঙ্গে দেয়।